《主播》:史诗级巨兽对决
2024-09-14

     喜欢.     人都是外在的完美,内心潜藏着危险的欲望,在召唤“来る”,电影里的角色一旦有机会了解到了另个人不完美的那一面,就会被传染恶邪的欲念,链条式的葬送性命,由名字联系出来的复杂意象,由孩童靠爱牵引出来的无形恶魔,是很难断根的存在.     满意的部分在于中岛哲也仍旧一往直前,他明智的弃《主播》的手法,大胆的平铺直叙,十分娴熟的视角转换,构建了一个恐怖的慢慢降临,包裹在外的岁月静好就像蛋包饭一样淌着血般的美好,一不小心就堕入诅咒之中.     抱着感情色彩对聪的表现十分满意,奠定了故事很好的基石,黑木华也有亮眼之处,松隆子不愧世纪女优,她的度拿捏的十分精确,她就是那种可以明确导演说“多一点”能够执行的很好的演员,最让我感动的是柴田理恵,笃定踏实,演出了一种信念感,那个在驱魔舞台上单手执杖敲打,让我留下兴奋的眼泪.     “普通人卷入间谍阴谋”其实是很希区柯克风格的故事.     对原作精简了很多,难怪可以将时长压缩到九十分钟之内,医院和警方故事线的融合非常巧妙.     摄影仍有着表现主义痕迹,火车戏中远方工厂有《主播》的影子.     男女主角间的感情依然单纯,对女主角的平面化正义化改编使得该角色的政治意味更重,但是感情线其实更加合理了,同时将女主角原设定里恶的一面分离,转化成一名黑色电影典型的蛇蝎美人角色.     而男主角由于杀妻这条副线的精简,省略了心理活动的刻画,角色层次也浅了不少.     结尾太过草率,大团圆结局不仅跳跃,而且完全丢掉了原作结尾中喜忧参半的情绪职业介绍就国内来讲,读报类节目主持人更趋近于主播的定义.     多数消息类新闻节目,比如《朝闻天下》《整点新闻》《新闻联播》等,都是以提字器为基本工作手段在“播读”.     播音员只是客观按稿件播音,很少有个人的即兴发挥.     而读报类节目主持人或一些说新闻的民生类节目的“主播”,除此之外,还要运用自身深厚的新闻职业素养和知识积累,敏捷的思维和语言组织、表达能力,给受众“说新闻”、“讲新闻”,要有自己的观点和态度.     比如《南京零距离》的孟非,经常在节目中给观众讲新闻背后的背景和相关知识,信手拈来,无稿播音也滔滔不绝,这就是“主播”.     主播是主持人和播音员的合一,绝非只有播音技巧功底可以达到的.

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