《本日公休》独立电影:揭秘娜塔莎的过去与未来
2024-10-14

     -良平:爸,其实我想了很久,我打算辞职.     -周平:为什么?-良平:我想搬去东京.     -周平:为什么?不喜欢这工作吗?-良平:不是,如果我继续做这工作,不知道何时才可以去东京与爸爸一起生活?我从中学开始,就很期待和爸一起生活.     本想有机会与爸一起时,却要去秋田工作,我厌倦和爸分开生活的日子.     我这样决定可能会令爸很失望,但我真的很想去东京和爸一起,再找工作.     爸,怎么样?我想我一定可以在东京找到工作的.     -周平:不,你不可以这样做.     我也很想和你一起生活,但是一定不可以影响工作的.     (后面父亲话里的某些观念不太认同)……儿子:亲情>工作,父亲:工作>亲情.     → 不能两全其美,结果却是:子欲养而亲不待.     —— 生活条件的限制,使得蛮多事情无法十全十美,于我,想完成父亲某些心愿与个人坚持原则想法有出入,也造成了必不可免的烦恼.     7/10.     导演将画布拍下来和城市的实景叠印在一起,使画面具有油画般的颗粒质感,尽管这种尝试仅在开头等处出现极少,但成功表现了画家就活在灵感中,营造了惆怅的情绪,为后来他浪漫又不切实际的追寻提供了心理依据.     叙事的造梦和反讽机制可能影响到[开罗的紫玫瑰],情节设置充满虚幻性又用细节力证珍妮的真实存在,譬如画家走访了马戏团的老员工、修道院的修女,无一例外说珍妮确有其人,画家也确实在同一日期赶来灯塔,目睹了海啸冲走珍妮,画家从海中遇救后史彼妮小姐还在岸边捡到了珍妮的围巾,结尾瞻仰者们对珍妮的画像议论纷纷:安详的面容,忧郁的大眼睛,真还是假由观众定夺.     画家其实借他者构筑自我形象,他不愿出卖灵魂画裸体维系生计,但内心真实的情感无处表达,被评论道花的绘画毫无生气,珍妮是萧条时期的自我藉慰,就是那稍纵即逝的灵感.     

阿蕊(陆小芬 饰)开了四?年男士家庭理发,小小的家庭理发店收藏了各种人间的生老病死、聚散离合.     面对生活的烦扰,阿蕊总是以她台湾欧巴桑的精神,毫不认输的面对人生.     时间一天天过去,她的客人老了.     有天阿蕊接到一通电话,搬到远方的老客人生病无法出门剪头发,拜托阿蕊到府服务.     面对各种反对,阿蕊想起师傅教她“这一行要服务客人到底”.     挂上“本日公休”的牌子,她要出发上路,去做一件所有人都认为不值得的事……

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