在儿子突然死亡后的第二天，母亲和往常一样，与父亲挑水，灌溉番薯田.
她卸下肩上的扁担，水桶里是她刚刚从隔着海的陆地上挑来的水，然后她突然愣住了，默默的注视着脚下这些蓬勃着生命欲望的幼苗.
她想起了昨晚看见的烟花，那么绚烂，燃尽自己的一切，拼命证明着自己存在过的印记.
可，仅仅是刹那，它就消失了，像从来没有出现过.
生命是多么脆弱的东西啊，但可怕的不只是死亡，还有活着.
她举起盛满水的水桶，把所有水倾倒而出，然后扑倒在地上，拼命把这些幼苗连根拔起.
此刻她在愤怒，失去孩子的母亲应该愤怒.
但愤怒之后呢？她看着身边沉默的丈夫，重新开始劳作的丈夫，同样失去儿子的丈夫，他已经继续开始劳作，像什么都没有发生一样.
泥土抹干了母亲的眼泪.
她站起来，劳动，灌溉，隐忍，仿佛这就是生活. ……
日本真是一个可怕的民族. 这真是为了一个电影镜头找来了一部电影，在李银河的性爱讲座里把这部電影里公车那段露骨的亲热戏当成是在公共场合的对其他旁观者的干扰的反面教材，所以我就顺理成章才注意到这部电影一晃37年前的“老”電影了，可惜自己对港片的排斥心理一直都葡萄酸的没有看过就当不喜欢看罢了；也是由此又找到了一个有个性的演员就是夏文汐，也是把《小确幸地图》和此片一起看过了. 这里夏文汐和叶童都是第一次演电影一个17.8、一个20左右，電影开始的风格像极了香港当时的轻松恶搞的喜剧，而随着日本恋人的再度出现，结局居然反转成滥杀的悲剧，也衬映了電影开始的蓝色大大的 Nomad（大意：游牧民）可能也反映了香港当时青年人的一种生活方式吧，没有看更详细的影评资料也只是凭自己初次观看的一点想法，喜欢夏文汐的那种无拘无束的表演（就是没有表演Margaret和Mark都被困在不断循环重复的一天，他们都以为只有自己被困住了，直到他们碰到彼此. 他们试图制作一张地图，记录所有以前被他们所忽视的小确幸. 期间，他们也不断地了解彼此，也找到了打破循环的方法.
