剥离了苦情戏的虚伪外壳，将以往沉浸在冗长历史剧里的镜头捞起，重新安放到对于人无尽的内心困惑上.
情感“赋予”的冲动被纯粹的演绎抑制，不含任何杂质的叙事凝聚了无穷力量，所有的调度、声音和镜头运动都在为叙事服务，因叙事而完美，即使平淡也没有释出任何一个出神的机会.
维斯康蒂将阿兰德龙引入了一个全新的表演语境，原先的冷峻、木讷内化成画框内细腻、柔情、宽容和自省，甚至具有“圣性”的Rocco.
家庭和回忆都是心里残存的“故土”，愁绪汇聚的漩涡蚕食通过信仰获得的慰藉. 当“故土”崩塌，便是一步步陷入癫狂，Simone的暴行即是处于癫狂下的“自卫”. 最真实的生活群像往往看似遥远，种着橄榄树的“故土”不会有了，某个不经意的瞬间都会让我们流下热泪. 突然觉得，那么多人义无反顾的扑向大城市，除了向往繁华，也许还因为大城市的包容性，在那里，不管你是什么样子的人，不管你有什么奇怪的爱好，都没人管你. 一开始不喜欢女主的清高与冷漠，觉得过于做作，看到后面才发现是因为长时间不被理解她才变成这样，男舞蹈老师最后向世人的目光妥协了，女主却没有. 另外，生活的苦难是没有下限的，用心经营的话，总会找到一些美好的事情. 12岁女孩达尔瓦被有恋童癖的父亲从小严格控制并塑造成芭比娃娃的样子，她也认为自己是一个女人，与父亲相爱没有错，直到她的父亲被逮捕. 本片是法国导演艾曼纽·妮可的长片处女作，她挑战了一个难度极大的道德主题，用克制清晰的镜头语言直指严肃尖锐的社会问题. 摄影机紧紧跟随主角达尔瓦，记录她从被塑造的成熟女人、经过自我觉醒、慢慢学习成为一个年轻女孩的艰辛过程. 饰演达尔瓦的新人演员塞尔达·萨姆森以强有力的表演荣获2022年戛纳电影节影评人周单元新星奖，本片亦荣获戛纳电影节平行单元费比西影评人奖.
