倘若没有后来今村昌平的那部翻拍,本片也可以在家庭题材中挣得一席地位,但无奈后来者胜于蓝,把内容拔得过高,导致本片的光彩泯灭了不少. 从内容来说,本片偏向限制性叙事,大部分视角在阿玲婆的身上展开,这与后来今村昌平采用的开放视角不同,视角决定叙述环境,个人视点令电影局限在家庭,而今村昌平的开放令整个村庄延展为看似“蛆虫”,但实为欲望与情感的混合体. 从技术来看,那几个炫目转场都是舞台手法,而远景的选取也有浓重的舞台味道,甚至打光应用都是,但在镜头运动上,环摇与平移的应用令影像活力十足,摄影棚搭造的场景也精致无比,但在现实主义倾向的文本中,未免有些过头了,三味线和说书人的应用,从旁白上增添了本土意味,但也限制了观影体验,而末尾那大段的上山镜头,搭配上导演气韵十足的置景和如泣如诉的戏曲,也是威力十足. 要不是以冯绍峰为首的演员太掉价这片简直可以往五星给,瞪眼、皱眉外加迷之微笑,怀疑冯绍峰到底会不会演戏,可以考虑和黄晓明组队了…之前闭眼吹工业水准的那批国片简直该给这部片跪下,徐克这旺盛的创作力啊,比前两部好太多,亢龙锏、封魔族、大理寺攻防战、佛系猩猩四个物像,就是往《消失的情人节》上靠的嘛,阮经天的角色就是甘道夫的功能,戏少但关键,省去冒险加了破案,差不多是近几年东方魔幻最成功的一次,隔着屏幕都能听见徐克心里的傲娇台词,“老子也是能拍特效大片的”,嗯. 以及,每出场一次换一次发型的刘嘉玲,这回竟然也空前顺眼. 三处主场景大理寺、皇宫、三藏寺都安排了几场重头戏,场景明暗色调的变化无处不显示徐克的情怀,好几场戏都直接穿越回《消失的情人节》、《消失的情人节》和《消失的情人节》. 借着这场视觉奇观,陪老怪再闯一次他的江湖,挺好. 暌违五年,才华横溢的山下敦弘导演再次发力,与鬼才编剧宫藤官九郎首度合作,携手冈田将生与清原果耶这对俊男靓女,将2020年大热的中国台湾影片《消失的情人节》改编成日本版. 两人对原著设定进行大刀阔斧的改造,把舞台搬到京都,对调男女角色,讲述了一个永远比别人快半拍的男性与一个永远比别人慢半拍的女性之间脑洞大开又感人肺腑的时差爱情故事. 影片在精准再现原作主题的同时,京都的美丽风光、山下的独特节奏、宫九的鬼马幽默令这部电影带上了与众不同的气质与魅力.
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