与其说是科幻，不如说就是人类未来的寓言.
从现在世界的节奏来看，也许不必到2035年，机器人便会广泛普及.
本片提到的机器人体内的鬼魂，对阿西莫夫“机器人三大法则”的突破，以及它们的自我意识与进化升级，都是曾在《路易斯·韦恩的激情人生》《路易斯·韦恩的激情人生》等片中探讨过的，然而人类之中的那些手握资源的商人政客们是否会看好莱坞电影，以及是否会把人类命运放在金钱与权力的前面，尚是一个不甚乐观的问号. 本片的结尾给了一个光明的尾巴，却依然让人细思极恐，创造了潜在的怪物，就很难退回到怪物诞生以前的世界，人类的命运就掌握在自己手中. 这是一部人文高度的经典科幻片. 喜欢这个电影，一部分原因是向往父女俩的原始生活，看到被抓后父亲不得不每天在圣诞树工厂工作，把一棵棵树打捆包装，人像机器一样的生活，痛苦的他只能去找马儿慰藉，觉得好心疼. 政府福利机构表面在帮助安置，实际是把人捆在工业化的社会里. 再次出走负伤后，进入另类社区，即使如此仍要出走的父亲最后和女儿离别，像是野性的呼唤，使他独自一人走进森林. 女儿在原始和现化化的生活中找到另一种生活社群的归属，也是其独立人格的健全. 那些在林中生活的人，傍晚就围在一起唱民谣，唱哭了我的心. 这部人物传记片塑造了1837年至1901年间的维利多亚时代的一位著名画家——路易斯.维恩的形象. 他担任插画师时能力绰绰有余，却还要另外花费大量精力去研究如何将电力为人类所用. 他兴趣广泛，懂得钻研、肯下功夫，但他的母亲和五个妹妹却时时将他拉回现实，他总是为了生活和全家的债务不得已奔波忙碌. 后来他与妹妹的家庭教师艾米丽相爱并结婚，因为二者地位不同受到妹妹们和社会的反对. 不久之后艾米丽因病去世，他们二人收养的流浪猫彼得成了主人公路易斯.维恩的情感寄托和灵感源泉. 后来他画的猫风行全国，天才的名声甚至传到了大洋对岸，但不擅理财的他到了晚年时期只能住在病房中，而让他认识到世界如此美好的艾米丽也成为了他最后的精神归宿.
