“静的结构，则在乎‘玄秘’二字。作者的能事，除能构成危疑的局势以外，还须随处用逗引掩饰的笔，使读者有推想玩索的余地。
那时须注意读者的眼光，教他有清晰明了的见解。文势上似乎使读者见得到底，而篇终结穴，却又奇峰突起，出乎读者的意想之外。同时还须将全篇的疑点，一一归结，使读者所怀的疑团，都有相当而合乎情理的解释。那时真像阴云密布的天空，忽而一阵横风，把云一齐吹散，推出一轮红日，照得四面豁朗。读到这时，就自然而然地要拍案叫绝了。”
徐欣夫问道：“像我们这种拍侦探电影的，动和静如何安排会比较合理一些？”
程小青缓缓答道：“各有妙处。但按我个人的见解，动的可以使人在一时间兴奋，读完一遍，不容易教人回想再看；静的却有耐人玩索的妙用，一遍既终，更可以覆按一次，细瞧有没有破绽或牵强之处，或是寻究篇中的脉络，伏在哪里，比较的略有深味。譬如瞧一种专靠动作的冒险影片，瞧的时候，未尝不惊心动魄，但瞧过以后，重新再瞧，便觉得没有意味。若论那静悄而以表情见长的影片，那就莫说一遍两遍，即使多瞧几遍，也不容易生厌。不过也要注意，静的作品容易流于枯寂沉闷，使观众觉得莫名其妙。动的作品呢，偶一不慎，往往要越出情理的范围，而犯手忙脚乱的弊病。若是动静两者能够相宜，那是最好不过了。”